Willy Wonka & the Chocolate Factory (1971)

Gene Wilder

Trẻ con thích cái gì ? Đó là câu hỏi mà nhiều người lớn viết văn thường đau đầu suy nghĩ. Tôi nhớ hồi nhỏ tôi thích truyện ngày xưa, tới nỗi nếu truyện nào không bắt đầu bằng hai tiếng "ngày xưa" thì tôi ít muốn xem .

Phim này là một dạng truyện ngày nay nhưng lại có những diệu kỳ như một truyện ngày xưa . Một cậu bé tử tế, nhà nghèo, mẹ làm công nghề thợ giặt để nuôi tứ thân phụ mãu cùng đứa con trai, nó phải đi bỏ báo để kiếm tiền phụ giúp . Và một tiệm bán sô cô la đã ra giải ai tìm được mảnh giấy trong phong kẹo thì sẽ được một phần thưởng bí mật . Có cả thảy 5 vé như vậy . Và cậu bé đã được may mắn trúng thưởng cùng với 4 đứa khác . Ông chủ xưởng làm kẹo đã cho chúng một cuộc đi chơi thú vị, vào trong một khu vườn làm toàn bằng kẹo ....Kết quả, do tánh lương thiện, tốt lành của cậu bé, sau cùng cậu được ông chủ trao tặng thừa kế tài sản của ông, đưa ông bà và mẹ về nuôi, hạnh phúc ...suốt đời .

Ai từng đi chơi Disneyland thì thấy các trò dành cho con nít đã làm cho trẻ con mê tít thò lò, người lớn cũng thích nữa là trẻ con . Vào thời thành lập cơ ngơi này, nước Mỹ hãnh diện vì chỉ có tư bản Mỹ mới có tiền mở ra một khu vui chơi tuyệt vời như vậy ...Thì ra trẻ con thích các thứ ấy: kẹo sô cô la, được trông thấy những khu vườn cỏ cây hoa lá (dù là đồ giả) có màu sắc rực rỡ, có những chú lùn nhảy múa, hát ca, được bay bổng như chim ..

Phim có tính giáo dục rất cao, và rất hiệu nghiệm, theo tôi .

My Old Lady (2014)

Kevin Kline, Maggie Smith, Kristin Scott Thomas

Ba cái tên tài tử này khiến tôi chịu ghé coi phim . Dù sao thì hình ảnh Paris cũng khiến người xem có nhiều cảm tình . Thật lạ cho lòng ta, nhà cửa ở cái khu bình thường cũ kỹ thôi, vậy mà chỉ vì là một nơi chốn ta từng ghé thăm, từng để hết lòng mến thương vào mà đâm ra níu kéo sự ham thích của ta ngay cả trong phim ảnh . Chắc là phim làm cho thị trường nói tiếng Anh vì cả ba tài tử đều có tiếng Anh là tiếng mẹ đẻ, nhưng lại lấy khung cảnh Paris cho hấp dẫn người ... vọng ngoại .

Phim này đem cho tôi một điều mới mẻ, đó là một người bán nhà vẫn có thể chọn kiểu bán mà vẫn còn được ở lại cho tới khi chết, lại còn được trả tiền hàng tháng, cách thức bán nhà như vậy gọi là viager, danh từ được nhắc lại hai, ba lần trong phim vì chính anh chàng thừa kế cũng không biết cái vụ này . Cho nên từ New York sang nhận gia tài, chàng phát giác ra cái của thừa kế này dính "cục nợ đời" quả là khó nuốt, vì chàng là một kẻ như thể trắng tay, đợi đến khi nào bà mới chết để ôm vô tay bạc triệu . Trên đời này quả thật là oái oăm cho tình cảnh cái chết của mình lại là hạnh phúc cho kẻ khác, đó là những kẻ có tiền mà bao người đang ngóng mắt chờ mình lăn đùng ra để họ lấy thừa kế ....Không biết có ai vì nghĩ vậy mà thêm lý do để đi tu, hạnh khất thực, cho tấm thân tứ đại được an toàn cái khoản đó!

Lân la một thời gian thì chàng mới phát giác ra bà già này lại có dính líu ái ân với cha của chàng dù là họ đã có vợ có chồng với người khác . Chàng còn nghi không biết con gái của bà ta (đang ở ké trong nhà) và mình có phải là anh em cùng cha khác mẹ hay không, chỉ vì chàng đang có tình ý với nàng, lỡ mà mắc thêm tội loạn luân nữa thì đúng là đời tàn trong ngõ hẹp! Ở vào cái tuổi tàn thu, cả hai đều là những linh hồn tan tác, rách nát vì không có được một đời sống lứa đôi cho tròn trịa, riêng chàng mấy lần ly dị, mà có thể cái tâm thức phức tạp khổ đau của chàng bắt nguồn từ cuộc hôn nhân thiếu hạnh phúc của cha mẹ đã là nguyên do; chàng từng có lần muốn tự tử ...Người có tâm hồn giản đơn bình dị chắc hẳn lấy làm lạ cho cái tâm tư phức tạp của chàng ...Như nhà văn Nguyễn Hiến Lê có lần thắc mắc là không biết sao mà người Âu Mỹ họ có nhiều vấn đề nội tâm khúc mắc và đau đớn vì chúng cho cả cuộc đời họ . Thật khó mà nói, ông NHL dịch sách nên các người ông gặp là gặp trong ... sách và họ đang được bàn trong các vấn đề đó rồi, chớ còn bình thường tôi thấy người Mỹ chung quanh họ khá là vui vẻ, thoải mái, còn người Á châu mới là hay có vẻ mặt như tư lự, như lo buồn, như gặm nhấm một nỗi sầu nào đó . Cả con nít cũng thế, các bé Á châu hay có nét mặt dè chừng, ít có hân hoan hello với người lạ khi gặp nhau trong thang máy như trẻ con Mỹ. Tuy nhiên, đây cũng là bài học cho những kẻ làm cha mẹ, làm gì cũng nên nhớ tới con cái của mình, có khi chúng cả đời khổ đau vì những lỗi lầm của cha mẹ: ngoại tình, ly dị, đánh vợ, đánh con ...đều để lại dấu ấn khó phai trong tâm hồn non nớt cho tới khi lớn cũng còn ảnh hưởng .
Niềm vui cuối đời của họ là bản chứng nhận DNA của hai người không chung nhau huyết thống .

Cả ba đóng tròn trịa cái vai của họ, ai cũng là tay lão luyện cả mà! Riêng tôi thì phục bà Maggie Smith, cứ làm việc hoài không chịu nghỉ hưu, riết rồi nữ hoàng Anh phải ban cho danh hiệu Dame!

Mid-August Lunch (2008)

Phim Ý . Một nét bình thường của cuộc sống, về một ông nghèo, thất nghiệp, nặng nợ, có bà mẹ 93 tuổi phải được săn sóc . Sau đó có thêm ba bà già được gởi tới để nhờ ông săn sóc vài ngày - có đóng góp tiền nong . Phim cho ta thấy việc săn sóc người già là một gánh nặng nề, và nhiều người hay đe doạ là trong nhà dưỡng lão, các người già bị đối đãi tệ bạc thế nào, bởi điều dưỡng là người dưng nước lả, bị họ bỏ mặc, hay có khi bị ngắt nhéo . Còn điều dưỡng thì than phiền là mấy người già lại khó tánh, hay kêu rên, mè nheo, thấy bực lắm! Các nhân vật trong phim chưa đến nổi liệt nhược, ỉa trây đái dầm, còn biết vui chơi, hưởng thụ cuộc sống . Cái họ cần là bạn bè để chia sẻ cảnh ngộ với nhau . Họ tìm thấy ông trung niên này tánh tình dễ chịu, kiên nhẫn, lại chịu khó, và biết làm thức ăn ngon nữa . Thật là mẫu người lý tưởng để làm người coi sóc . Cho nên khi tới lúc phải ra đi, họ đã nắm níu bằng cách móc túi ra để được kéo dài thời gian hạnh phúc .

Phim có khung cảnh Rome, tuy không nhiều lắm, chỉ xoáy vào khu xóm tồi tàn . Nếu phim cho chiếu thêm cảnh đẹp của Rome thì chắc khán giả các nước khác thích hơn nữa; nhưng coi phim này người ta cũng biết thêm về đời sống bình dân ở Ý, thời hiện đại (vì họ xài tiền euro).

Picking up the Pieces (2000)

Một ông hàng thịt giết bằng cách cưa người vợ vì thói trăng hoa vô độ của ả . Sau đó ông lái xe sang bang New Mexico để chôn dưới một gốc cây . Nhưng trên đường đi, xe bị dằn xóc và một bàn tay của xác văng ra đường . Một bà mù đi vấp phải và bà được sáng mắt ra . Cho là phép lạ, bà mang bàn tay về dâng cho cha xứ trong làng . Sau đó nhiều người tàn tật hoặc cầu nguyện đều được toại nguyện trước vật thể linh thiêng ấy mà họ tin là bàn tay của Đức Mẹ Đồng Trinh Maria . Trong khi cảnh sát nơi ở của vợ chồng hàng thịt điều tra sự mất tích bí ẩn của người vợ; lần theo dấu vết từ bang Texas tới ngôi làng nhỏ này. Khi bàn tay được người chồng truy tìm và mang đi thì sự linh thiêng biến mất . Phẫn nộ vì sự mất thiêng này, dân làng đòi phải tìm lại bàn tay và mang trở lại nhà thờ. Sau cùng anh hàng thịt thoát nạn, và người cảnh sát bị dân làng xử tội .

Tôi thấy đây là một phim "đụng chạm" khá mạnh về tín ngưỡng, về điều mà người ta tin là phép lạ đến từ các thần thánh, về sự lợi dụng lòng mê tín của tín đồ để kiếm chác, làm giàu, thương mại hoá các thánh tích, mà hiển nhiên ai cũng thấy đó là một thị trường vô cùng béo bở . Tác gia đã táo bạo cho bàn tay trong tư thế ngón tay giữa chỉa lên như một câu chửi; bàn tay của một người đàn bà ngủ với mọi đàn ông trong làng, kể cả anh cảnh sát, lại được vinh danh là bàn tay Đức Mẹ . ....Ông cha xứ thì lại thường xuyên quan hệ xác thịt với một cô gái điếm trong làng, và sẵn sàng nhận tiền từ các dịch vụ thương mại mang tới cho ngôi nhà thờ xập xệ của ông . Tín đồ lũ lượt kéo đến mang tiền đổ vào ngôi làng xác xơ này. Ai cũng có lợi cả, tại sao phải chấm dứt điều này ?

Anh hàng thịt sau khi triết lý vụn về sự tréo ngoe trong thế thái nhân tình, đã kết luận một câu: Nếu bạn không chấp nhận được cái trò hề(jokes) này của cuộc đời, thì go f. yourself (tôi không biết dịch ra sao).

Khi người vợ hiện về cho người chồng và cho biết nàng đã được lên thiên đàng, anh chồng có hỏi nàng về các phép lạ mà tín đồ nhận được phải hiểu ra sao, thì nàng trả lời: cứ để cho mọi người tự tìm ra câu trả lời

Mỗi người có thể hiểu cái phim này tuỳ theo tâm cảm cá nhân . Thông điệp của tác gia có thể không đến được người xem như ý nhà làm phim muốn . Woody Allen tuy không phải là đạo diễn hay nguời viết kịch bản, nhưng nhân vật, lời lẽ, tính cách lại có cái giọng điệu như các phim của ông .

Vệ Sĩ Sài Gòn

Trong phim này có hai cảnh gây giựt mình cho tôi là cảnh một anh vệ sĩ đưa lưỡi liếm cái ổ cắm điện để dòng điện truyền qua anh ta và tới các kẻ thù cho bị điện giựt . Thử nếu các đứa trẻ xem phim mà bắt chước thì sao ? Cảnh thứ hai là một anh hề đấu với một phụ nữ và đưa hai tay bóp vú cô ta và giữ tư thế đó khá lâu. Ở đâu không biết chớ ở Mỹ vốn là nơi phụ nữ được tôn trọng thì cảnh này gây phản cảm rất lớn. Thứ nhất là đàn ông đánh đàn bà, thứ hai là xâm phạm thân thể phần nhạy cảm một phụ nữ là hành vi rất thô tục nếu nhân vật đàn ông là chính diện. Nếu khán giả mà cười vui và thích thú thì có thể trong phần tiềm thức văn hoá của nhóm người đó người ta vốn coi thường phụ nữ và xem đó như trò đùa vui. Nhưng ở Mỹ này thì khó coi lắm.

The Curse of the Jade Scorpion (2001)


Café Society (2016)

Tình cờ tôi xem 2 phim này cách có 1 ngày . Nội dung mấu chốt là một cô gái tư tình với ông chủ nơi làm việc, và ông này dự tính ly dị vợ để cưới cô gái . Trong phim 2001 thì cô được một đồng nghiệp nam tốt bụng, cảm thông sau khi biết ra chuyện và cứu cô khỏi cảnh tự vận sau khi ông chủ chính thức từ chối vì không thể bỏ vợ . Họ từng hục hặc nhau trong chỗ làm nhưng nhờ bùa chú linh nghiệm hay thôi miên của một người ảo thuật thần bí mà yêu say đắm nhau dưới ảnh hưởng của sức thôi miên. Sau đó, ông chủ muốn trở lại với cô và tính cùng cô tính chuyện chung thân, nhưng cô gái tới phút cuối cùng, đã nhận ra ai là người yêu chân thật của đời mình . Phim này có Helen Hunt đóng vai cô gái . Tôi nhớ có lần biết Hunt tỏ vẻ sung sướng và hãnh diện được Allen mời đóng phim, dù lúc đó cũng ngạc nhiên vì Hunt cũng từng có tiếng tăm . Vậy mà không dè là mới đó mà đã 16 năm .

Trong phim 2016 này thì người đóng vai cô gái là Kristen Stewart, và người đóng vai nam chánh không phải là Woody Allen nữa mà là một người trẻ hơn, Jesse Eisenberg. Nhưng khác với phim trên, hai người tuy xứng đôi vừa lứa hơn, lại không kết thúc như phim trên, cô gái trở lại với ông chủ sau khi ông ngần ngừ rồi quyết định tiếp tục cuộc ly dị vợ . Anh chàng vai chánh trở lại quê cũ, cưới vợ, sinh con, thành công trong nghề nghiệp . Khi tình cờ gặp lại, họ bỗng nhớ lại thời yêu nhau cũ, và điều này thể hiện trong ánh mắt xa xăm mênh mông của họ khi trở lại với người phối ngẫu của mình.

Allen chọn bối cảnh của phim là thời hoàng kim của điện ảnh Hollywood, phim trên là 1940 và phim dưới là 1930. Ông chọn cái lợi thế của ông là do tuổi tác ông sinh năm 1935 nên sự hiểu biết và lòng gắn bó với giai đoạn trưởng thành của ông khiến cho lời thoại của ông đánh trúng vô tâm cảm của lớp người cùng thời . Cái khôi hài của Allen phải là những người cùng nền văn hoá mới hiểu và cười được, trong từng câu nói đậm chất văn hoá Mỹ (khác với Charlie Chaplin là phim ai coi cũng hiểu được). Chứng tỏ ông đọc sách nhiều, theo dõi sát tình hình chính trị, văn nghệ đương thời; nhưng nếu cứ thường xuyên nhắc tới các tên nhân vật nổi tiếng thì lại có vẻ như khoe khoang sự hiểu biết sách vở của mình.

Allen giống Larry David là hay lấy chính mình làm đề tài châm chọc, hay đưa ra gốc gác đạo Do Thái của mình ra - nhờ vậy tôi mới biết là đạo này không tin có đời sau (theo lời nhân vật). Nhưng có điều tôi cũng đồng ý là người đạo Do thái họ sống khá cô lập, cần cù trong học hành và làm việc, giúp đỡ nhau (như người Tàu); họ có những nơi vui chơi sinh hoạt riêng . Nước Mỹ là như vậy, các nhóm dân quay quần với nhau. Người Việt đỡ khổ là không bị kỳ thị về tín ngưỡng nặng nề như người Do Thái - hay như người Hồi giáo như hiện nay đang ồn ào về chuyện này.

Các nhân vật chánh của Woody Allen thể hiện một nội tâm dằn vặt về hạnh phúc đôi lứa, về ám ảnh tình dục, giống với Charlie Chaplin ở chỗ bên ngoài đời sống thực hai người dan díu với rất nhiều phụ nữ, không trung thành trong hôn nhân nhưng nhân vật nam của họ lại là người rất chung tình . Có thể trong cõi sâu của tâm hồn, họ vẫn mong mình là người tốt, nhưng rất tiếc họ không gặp được người đàn bà nào hoàn hảo đủ để họ phải hết dạ yêu đương . Hiện nay Allen sống với người vợ thứ ba, vốn là con nuôi người Hàn quốc của người yêu trước đó trong một scandal um xùm trước đây. Allen tự nhận mình là người vô thần ảnh hưởng Freud (Freudian atheist). Ông là khách hàng của phân tâm học trong 37 năm.

Greenfingers (2001)

Một nhóm tù nhân được trồng một khoảnh vườn và đi thi đoạt giải thưởng Hampton Court Flower Show, London. Phim này dựa vào chuyện có thật đó (các truyện tình trong phim chắc chắn là dặm mắm thêm muối cho mặn mòi mà thôi).

Tôi bắt đầu chú ý tới cỏ cây hoa lá khi tôi có thời gian sang Anh chơi . Và lúc đó tôi có dịp so sánh vườn kiểu này kiểu nọ theo quốc gia, như vườn Anh, vườn Ý, vườn Pháp, và sau đó là vườn Nhật, vườn Tàu, vườn Việt Nam . Nếu muốn biết vườn Pháp như thế nào thì có thể vào Thảo Cầm Viên Sài Gòn xem. Tất nhiên là cái design thôi chớ cây cỏ thì nước ta thuộc nhiệt đới thì phải khác với cây cỏ của Pháp rồi . Người Anh rất hãnh diện về vườn tược của họ, theo tôi thấy thì họ hay trồng hoa cỏ tràn lan xuống đất, khác với người Việt (ở VN) hay trồng trong chậu . Nhiều khi tôi nghĩ chắc người Việt mình không dám để cỏ mọc um tùm vì sợ có rắn rít núp trong đó chăng ? Họ hay để trong chậu,nên dễ bị ăn cắp, sáng dậy thấy mấy chậu cây bị bọn gian bưng chạy mất tiêu (tôi có hai người bạn, một ở Úc, một ở Pháp, đã bị vụ này). Vườn Anh, Ý, hay Pháp nói chung thì gọi là vườn Âu châu khi ở Mỹ; người Mỹ ban đầu thì đương nhiên chịu ảnh hưởng văn hoá Âu châu rồi, chớ không nghe nói có vườn nào là American Garden cả.

Ở London hàng năm đều có các cuộc thi triển lãm hoa, như Hampton Court Flower Show, hoặc danh giá hơn cả là Chelsea Flower Show. Tù nhân mà cũng được tham gia trồng hoa tham dự giải thì đúng là có phước quá .

Woman in gold (2015)

Helen Mirren

Mirren đóng rất xuất sắc . Phim dựa vào chuyện thật . Kịch bản, dàn dựng đều tài tình . Lại thêm nhân vật đều cư ngụ ở miền Nam California nên tôi thấy gần gũi . Bà Altmann đòi cho được bức hoạ tài sản của cha bà mà bà là người thừa kế, trong khi nước Áo muốn giữ lại . Sự tranh tụng được đưa ra một ban trọng tài, và sau cùng bà thắng kiện . Bảo tàng Áo sẵn sàng trả tiền để được giữ bức tranh này, nhưng bà lại muốn nó về Mỹ; rõ ràng vì lý do tình cảm trong đó . Bà mang ơn nước Mỹ vì đây là vùng đất hứa cho những người Do Thái trong thời kỳ bị trù dập ở Âu châu. ...Riêng tôi lại nhận thấy là dường như có những vùng đất "thiêng" có cái phước báu vật hội tụ về . Trong thời hiện đại, đó là nước Mỹ . Mỹ đã là nơi đón nhận nhiều báu vật từ khắp nơi, như các của quý trong các bộ sưu tập của giới quý tộc Anh . Khi đế quốc Anh tan tành, giới này hết tiền, họ đem bán cái tươ'c vị bằng cách cưới các cô gái con nhà giàu Mỹ; người thì đem bao nhiêu đồ cổ bán cho các bảo tàng, nhà sưu tập Hoa Kỳ . Đồ cổ ở các xứ khác cũng bị trộm cắp đưa ra thị trường thế giới, thì còn ai có dư tiền cho bằng các đại gia Hoa Kỳ . Có người đánh giá là thị trường buôn lậu đồ cổ chỉ đứng sau ma tuý và buôn người mà thôi . Vùng đất nào cạn phước thì người tài giỏi cũng ra đi mà báu vật cũng tếch . Còn lại chỉ là rách nát, thê lương, chưa kể sự "thiếu sáng suốt" của người cai trị sẽ làm kiệt quệ tinh thần và đất đai xứ đó .

Bà Altmann không còn thấy Áo là quê hương của bà nữa; chính nước Mỹ này mới là quê hương của bà, nơi đã mở vòng tay đón nhận bà, Bà nhận lại bức tranh và bán lại bức tranh cho một bảo tàng ở New York.

Japanese Story (2003)

Mỗi lần coi phim thấy có tài tử Á châu đóng chung với tài tử Âu Mỹ là tôi "hồi hộp" coi họ bị dành cho vai trò gì trong phim . Cách đây khá lâu nữ tài tử Kiều Chinh trong cuộc phỏng vấn của đài truyền hình VN ở San Jose do Đỗ Mùi thực hiện, có cho biết là người Á Châu, như trường hợp bà, khi được mời đóng phim là thường được mời vô các vai thấy chán lắm, như vai phụ làm điếm, làm người giúp việc chẳng han. Đời nào họ cho mình vô vai ngon lành, dù Kiều Chinh từng là một tài tử điện ảnh có hạng ở VN trước kia. Ngành điện ảnh của Mỹ từng là ngành làm mưa làm gió của người da trắng . Chật vật lắm mới có người da đen len lỏi vào về sau này, và người Á Châu thì còn phải chờ lâu sau . Vai nữ thì vào thời hoàng kim của Hollywood thì phải là caucasian, thậm chí Alfred Hitchcock còn toàn lựa tóc vàng . Không lạ gì khi Marilyn Monroe, Sharon Stone đẹp vậy mà cũng phải nhuộm tóc cho có màu vàng đặng dễ ăn khách .

Vậy thì cái phim Japanese Story này anh chàng Nhật được vào vai gì ? Có mình anh ta là vai nam chánh thì "bắt buộc" phải có chuyện ái tình với vai nữ chánh rồi (phim Tây phương là phải có sex, làm như họ sợ không có sex là khán giả sẽ đứng dậy bỏ ra về hết, không ăn kịp một phần ba cái hộp bắp rang bự bành ky với ly cô ca mắc chết mồ). Nhưng hỡi ơi, cái vai nam này trong tình yêu với cô gái da trắng cũng không được đóng vai chủ động nữa, mà phải là cô gái Úc này (không phải dân Aboriginal đâu) quyến rũ anh ta vô con đường sắc dục, để sau đó biết ra anh này có vợ con thì lại buồn tênh cái mặt . Người ta có thể chống chế là vì phim này đề cao lòng chung thuỷ trong tình vợ chồng của người Nhật, nên không thể để ông chồng phản bội vợ, chẳng qua lửa gần rơm mà thôi khi mà rơm cứ nhào đầu vô lửa để được ....cháy . Mà như vậy có nghĩa là người chồng đầu hàng trước tiếng gọi của xác thân . Anh chàng có bỏ vợ để yêu cô gái Úc này không ? Tác giả gỡ cho họ khỏi một tình huống bối rối, cho anh ta khi đâm đầu tắm xuống hồ nước và khi nổi lên thì thành một cái tử thi .

Cung cách của người Nhật (như cúi đầu sâu quá khi chào nhau) cũng được đưa ra như một chi tiết gây cười (?) cho khán giả [Cái vụ chào cúi sâu này cũng được Larry David đưa làm 1 đề tài trong "Curb your enthusiasm"].

Một chi tiết làm tôi chú ý là cách ăn nói dấm dẳn, gai góc của cô gái đối với mẹ cô ta . Bà mẹ dịu dàng, hiểu biết, không làm gì sai mà lúc nào gặp nhau cũng bị con gái phang ngang bửa củi với mẹ, Mà ngoài đời quả là có tình trạng như vậy đó; nhiều lúc nhìn thấy cảnh đó (ngoài đời) mà ... ...

Room (2015)

Brie Larson

Tuy không thấy ai đề cập nhưng cảm hứng cho phim này có thể là từ vụ bắt cóc ở Ohio năm 2013 . Một gã đàn ông bắt cóc các cô gái và nhốt dưới tầng hầm để thoả mãn lòng dâm dục của gã . Trong đám cô gái, có người mang thai và sanh con . Trong phim này thì chỉ có một cô gái, và nàng cũng sanh một đứa con trai trong thời gian 7 năm bị giam giữ trong căn phòng mà nàng gọi là Room .

Phim có hai phần, phần ở trong Room, và phần sau khi được trốn thoát trở về nhà và nỗi khó khăn khi hội nhập vào thế giới chung quanh . Phim hay nhờ kịch bản, khơi gợi mối tình cảm giữa hai mẹ con, tất nhiên là nội dung bắt cóc, hãm hiếp thì không nhấn mạnh (có thể vì các câu chuyện như vậy quá là đau đớn cũng không cần khai thác làm gì niềm đau của phụ nữ từ muôn đời nay). Nhưng có vài điều nổi dậy như một khám phá mới mẻ mà người viết phải là cực kỳ sâu sắc khi ngồi tưởng tuợng câu chuyện . Đơn cử như một người sanh ra và lớn lên trong một cái phòng, không hề biết gì bên ngoài cái phòng đó thì làm sao nó cảm thấy tù túng, đau khổ như mẹ nó cảm thấy . Đứa bé an nhiên sống bên cạnh mẹ nó kiểu vậy trong suốt 6 năm, học tập từ kiến thức của mẹ dạy cho, và thấy hạnh phúc trong tình yêu của mẹ .

Một vấn đề khác cũng được khơi gợi lên là vai trò của người cha đứa bé . Cô Joy bất bình khi cha cô không chấp nhận đứa cháu ngoại sanh ra từ sự bắt cóc và hãm hiếp này . Cô Joy mạnh mẽ xem đứa bé là con yêu của mình, và khước từ vai trò của người cha đứa bé; chỉ bởi vì danh từ "cha" không xứng đáng đặt để cho kẻ tội phạm này . Đây cũng là một quan điểm mới mẻ, một đề nghị giải quyết cho các vụ mang thai từ sự hiếp dâm mà xã hội vẫn phải đối mặt .

Larson đoạt Oscar nhờ phim này . Theo tôi, phim rất xuất sắc, xứng đáng nhận nhiều lời khen ngợi khắp nơi.