Kim Tước với hơn 45 năm đóng góp cho nền tân nhạc Việt Nam

Trích từ Thời báo, 2001-01-22

Kim Tước, họ Nguyễn, sinh năm 1938 tại Nam Định trong một gia đình có 6 người con. Chị được cho theo học chương trình Pháp ngay từ khi còn nhỏ tại các trường "sơ" người Pháp như Notre Dame De Mission, Sainte Marie, Jeanne D’Arc tại Hà Nội và Huế. Những năm đầu trung học, Kim Tước theo học tại trường Lycée Francais De Hue để lấy bằng trung học Pháp. Tại Sài Gòn, chị theo học trường Marie Curie và đậu tú tài Pháp vào năm 1957. Trong thời gian theo học các trường bà sơ, Kim Tước đã được hướng dẫn kỹ lưỡng về âm nhạc, ngoài ra còn được theo học dương cầm với nhạc sĩ Nguyễn Cầu, nhờ vậy chị đã có được một căn bản vững vàng để trình bầy suông xẻ những nhạc phẩm lời Pháp, cũng như một số bài lời Ý.

Cũng do đó khi mới được 11 tuổi, trong một dịp tình cờ chị đã được mời hát bè trong một chương trình nhạc của đài phát thanh Hà Nội với ban nhạc nổi tiếng Trần Văn Nhơn:" Lúc đó tôi mới 11 tuổi, Bà Minh Đỗ là dì ruột của tôi đang hát ở đài phát thanh Hà Nội. Tôi mới di cư về thì bà ấy dẫn đi học đàn piano với giáo sư Nguyễn Cầu. Nhà bà có cái đàn piano nên tôi cứ đến tập. Có một hôm bà ấy dẫn tôi lên đài phát thanh để xem bà ấy hát. Thế thì đúng vào ngày hôm đó có cái cô ca sĩ nào đó không biết bị đau nên bà ấy bảo này chứ cầm bài này hát đi. Vì từ nhỏ tôi đã biết xướng thanh nên cầm cái bài hát là hát luôn ! "

Một thời gian ngắn sau, đài phát thanh Hà Nội bắt đầu tổ chức những cuộc tuyển lựa ca sĩ và Kim Tước đã ghi tên dự thi ngay trong lần thi hát đầu tiên. Chị đã chiếm giải nhất về giọng ca nữ, trong khi Thanh Hiếu đoạt giải nhất dành cho giọng ca nam. Để bổ túc cho khả năng sẵn có của mình, Kim Tước đã theo học về luyện thanh với một nữ giáo sư người Pháp trong Hội Khuyến Nhạc.

Vì nhận biết được khả năng của chị, nhiều nhạc trưởng của các ban nhạc trong đài phát thanh thời đó như Hoàng Trọng và Vũ Thành, vv...đã mời chị hát cho những chương trình ca nhạc của họ. Và kể từ khi mới 14 tuổi, Kim Tước đã bước vào lãnh vực chuyên nghiệp trong khi chưa biết chưng diệm và còn đi guốc lẹp kẹp lên hát trên đài như lời chị nói qua lần tiếp xúc rất cởi mở với Thời Báo xen lẫn những tiếng cười thật tươi.

Kim Tước tâm sự là gia đình chị không được khá giả cho lắm nên ngoài niềm đam mê âm nhạc, chị còn có mục đích đi hát để dùng tiền đóng học phí trong thời kỳ theo học bậc trung học ở Sài Gòn:" Cứ vừa đi học, vừa đi hát đó anh vì nhà các cụ thì nghèo lắm. Học ở những trường tư nên mình phải đóng tiền. Thành ra đi hát để lấy tiền đi học thôi"

Đến năm 54, Kim Tước cùng gia đình di cư vào Huế và cũng tiếp tục hát cho đài phát thanh ở đây. Hơn một năm sau, chị cùng với gia đình vào Sài Gòn theo thân phụ chị do sự đòi hỏi của chức vụ của ông là Chánh Văn Phòng Bộ Thông Tin. Từ cuối năm 55, Kim Tước tiếp tục hát trên đài Pháp Á tại Sài Gòn trong khi tiếp tục theo học chương trình pháp ở trường Marie Curie. Ngoài ra chị đã xuất hiện trong rất nhiều chương trình phụ diễn tân nhạc cũng như đại nhạc hội tại các rạp hát Majestic và Thống Nhất cùng các chương trình văn nghệ sinh viên.

Ngoài những hoạt động trên các đài phát thanh và xuất hiện trên sân khấu, Kim Tước còn theo học nhạc với giáo sư Nguyễn Phụng, lúc đó mới từ Pháp về. Chẳng bao lâu sau đó, giáo sư Nguyễn Phụng đứng ra thành lập ban nhạc giao hưởng đầu tiên tại Sài Gòn gồm nhiều nhạc sĩ Việt Nam và Pháp. Nhận biết được khả năng hát tiếng Pháp vững vàng của Kim Tước, ông đã mời chị trình bầy một số nhạc phẩm cổ điển của Mozart trong một chương trình đại hòa tấu nhân dịp "Đại Hội Nhạc Mozart" tại dinh tổng thống vào năm 56, trước một cử tọa toàn người ngoại quốc thuộc thành phần ngoại giao đoàn. Sau lần trình diễn này mà chị là ca sĩ duy nhất, Kim Tước đã được vinh dự nhận hoa trao tặng từ tay tổng thống Ngô Đình Diệm. Đó là một kỷ niệm khó quên trong cuộc đời ca hát của chị.

Năm 58, dàn nhạc giao hưởng của giáo sư Nguyễn Phụng giải tán. Một thời gian sau, nhạc sĩ Vũ Thành đã gây dựng lại một ban đại hòa tấu khác và Kim Tước lại được mời cộng tác để trở thành giọng ca trình bầy nhạc của Vũ Thành nhiều nhất. Do sự chuyên trình bầy loại nhạc mang âm hưởng cổ điển với phần nặng về kỹ thuật, nên Kim Tước tự nhận xét là tên tuổi của mình không được biết tới nhiều trong tầng lớp khán giả ưa thích loại nhạc phổ thông, mà chỉ hạn chế trong một giới thưởng thức chọn lọc:
"Tôi nhận thấy ở Sài Gòn, tên tuổi tôi không được mến chuộng nhiều trong đại chúng tại vì lối hát của tôi hơi cứng quá và nhất là hơi nặng về vấn đề kỹ thuật. Về sau này những người sau tôi như Hà Thanh hay những người khác, họ hát uyển chuyển hơn cho nên dễ đi vào quần chúng nhiều hơn và dễ được thông cảm hơn. Chứ mình hát mình thấy nặng về kỹ thuật quá độ thì bị cứng mà lại không được ưa chuộng gì cho lắm, thành ra ở Việt Nam thì tôi cũng lửng lơ vậy thôi"
Mặc dù đã cộng tác với nhiều ban nhạc trên đài phát thanh với những nhạc phẩm tình cảm có nhịp điệu nhẹ nhàng nhưng Kim Tước cũng chưa cảm thấy bớt cứng, vẫn còn bị ảnh hưởng nơi những gì đã luyện tập trước đó về kỹ thuật nên chưa lấy làm hài lòng lắm. Cho đến bây giờ, một thời gian rất dài sau khi ra đến hải ngoại, Kim Tước mới cảm thấy bớt bị gò bó, được tự do để thoát ra khỏi cái khuôn khổ trước kia, qua những CD chị đứng ra thực hiện hoặc góp tiếng trong những CD với các nghệ sĩ bạn:
"Cho đến bây giờ gần về chiều rồi thì tôi mới cảm thấy tôi tự do. Tức là tôi làm cái gì tôi thích. Tôi tự nghĩ là tôi mới chỉ bung ra khỏi cái khuôn khổ đó một chút thôi...gọi là một chút thôi "

Cũng trong thời kỳ được coi là cực thịnh của nền tân nhạc Việt Nam, nhờ những chương trình nhạc phát thanh vào những năm cuối thập niên 50, đã có rất nhiều chương trình ca nhạc được thành lập bởi những nhạc sĩ tên tuổi như Văn Phụng, Nhật Bằng, Phạm Điình Chương, Dương Thiệu Tước, Vũ Thành, vv...Thời gian này ba tiếng hát Mộc Lan, Kim Tước và Châu Hà đã hợp nhau lại thành một ban tam ca nổi tiếng. Trong khi hợp tác với các chương trình nhạc trên đài phát thanh, Kim Tước đã gặp Mộc Lan trước, rồi sau đó Châu Hà là hai ca sĩ có một trình độ nhạc cao, có khả năng hát được ngay khi trình bầy lần đầu tiên bất cứ nhạc phẩm nào . Cũng vì vậy Kim Tước ví von Mộc Lan, Châu Hà và chị như một đĩa hát "cứ đặt kim lên là hát được ngay ". Những nhạc sĩ trưởng ban đã nhận ra sự ăn ý của 3 giọng hát này và đã mời họ cộng tác với nhiều chương trình phát thanh: " Khi hát chung với nhau thì tôi sao thấy hợp với giọng của mình, ăn ý với cái giọng của mình.. Các ông nhạc sĩ để ý cũng thấy như vậy và cho rằng 3 cái giọng hát này nương tựa vào nhau rất hợp, thành ra chúng tôi hát chung với nhau vì thế..."

Tuy bộ ba Mộc Lan, Kim Tước, Châu Hà đã hợp tác với nhau một thời gian dài trong những chương trình phát thanh và truyền hình - nhiều hơn cả trong chương trình của các nhạc sĩ Hoàng Trọng và Văn Phụng - nhưng ít khi họ trình diễn trên sân khấu. Ngoài ra với khả năng vững vàng về nhạc, Mộc Lan, Kim Tước và Châu Hà đã giữ phần hát bè cho rất nhiều ca sĩ - trong số có Thái Thanh, Khánh Ly, Hoàng Oanh, vv...để thu thanh trên đĩa nhựa và băng nhạc. Riêng về phần họ, bộ ba nàychưa hề thu thanh chung với nhau trên một đĩa nhạc nào, mặc dù đã từng trình bầy rất đặc sắc những nhạc phẩm của Văn Phụng, Nhật Bằng và Phạm Đình Chương. Đó cũng là điều đáng tiếc cho những người yêu nhạc muốn lưu trữ những tài liệu hiếm và quí. Riêng Kim Tước cũng mới chỉ thu thanh vài nhạc phẩm trên đĩa nhựa khi còn ở Việt Nam. Ngoài phần cộng tác về nghệ thuật với các đài phát thanh Quân Đội, Sài Gòn, Tiếng Nói Tự Do và Mẹ Việt Nam cho đến khi rời khỏi Việt Nam vào năm 75, Kim Tước đã từng một thời gian làm biên tập viên cho đài Tiếng Nói Tự Do cùng thời kỳ với các nghệ sĩ nổi tiếng như Từ Công Phụng, Hồ Đăng Tín, Lê Gia Thẩm và Hoàng Quốc Bảo trong thời gian từ năm 61 đến 64.

Khi ra đến Hải Ngoại, Kim Tước đã tự thực hiện riêng cho mình 2 CD là Gió Thoảng Hương Duyên và Sau Lũy Tre Xanh. Với 2 CD này, chị cảm thấy tự do hơn, không còn bị gò bó trong khuôn khổ về kỹ thuật như khi còn ở trong nước vì" tôi được chọn bài, tôi được hát những cái gì tôi thích và tôi được hát theo cái ý thích của tôi"
Hơn nữa chị còn được chọn lựa những bài đúng với âm vực của mình nên cảm thấy thoải mái hơn rất nhiều.

Nhờ được huấn luyện về nhạc ngay từ khi còn nhỏ về xướng thanh và ký âm pháp nên khả năng của Kim Tước đã sớm được phát triển nên chị luôn có mặt trong những buổi văn nghệ học đường, trong khi hàng năm vẫn tham dự những cuộc thi hát và luôn chiếm cao hạng. Ngoài ra Kim Tước còn là một vận động viên thể thao ưu tú, năm nào cũng chiếm hạng vô địch trong suốt cả chục năm trời về các môn như nhẩy cao, nhẩy xa hay chạy bộ, vv...
Đến nay mặc dù đã ngoài 60 tuổi, nhưng Kim Tước vẫn siêng năng tập thể dục đều để giữ gìn sức khỏe, do đó chị vẫn còn giữ được những nét tươi tắn và một cái nhìn lạc quan về cuộc đời.

Kim Tước cùng chồng và hai người con trai rời Việt Nam năm 75 trong khi song thân chị ở lại cùng 4 người em của chị, trong khi một người em gái khác của chị cũng rời khỏi Việt Nam trong thời kỳ này nhưng bị lạc mỗi người mỗi ngả để sau một thời gian mới liên lạc được khi biết được tin người em này ở California. Sau khi ở đảo Wake được hơn hai tháng, gia đình Kim Tước được một số bạn bè người Mỹ vận động với một nhà thờ bảo trợ để về sống tại Hawaii vào tháng 6 năm 75 và lưu lại đây trong gần 7 năm trời. Trong thời gian này chị hoàn toàn không hoạt động gì về âm nhạc vì còn rất nhớ nhà, nên cứ hát là không cầm được nước mắt. Qua năm 82, gia đình Kim Tước quyết định dời về Cali cư trú sau khi cảm thấy quá lẻ loi tại nơi thường được gọi là Thiên Đường Hạ Giới :" Đầu tiên về ở Hawaii vì nhà thờ ở đây họ bảo trợ cho mính. Ấy nhưng mà ở cái Thiên Đàng lắm lúc cũng thấy nó lẻ loi. Sau này thì mới tìm ra gia đình với các thứ bà con thì ở Cali hết cả. Thành ra mới buồn quá rồi đi về Cali... "

Tại California trong những năm đầu, Kim Tước từng được mời đi trình diễn tại một số tiểu bang khác ở Hoa Kỳ cũng như tại một vài quốc gia Aâu Châu, tuy nhiên đến năm 87 chị mới thực hiện CD đầu tiên của mình là Gió Thoảng Hương Duyên, mãi cho đến 10 năm sau chị mới thực hiện CD thứ nhì là Sau Lũy Tre Xanh. Qua 2 CD này, một phần nào chị đã cảm thấy thoát ra được sự gò bó trong việc chọn lựa những nhạc phẩm ưa thích và hợp với âm vực của mình.
Hai người con trai của chị đã lập gia đình từ lâu và đã cho chị được 4 cháu nội làm nguồn an ủi để bù đắp cho sự đổ vỡ về hôn nhân vào đầu thập niên 90. Với ngành bảo hiểm về sức khỏe, chị" vẫn đi cầy đều đặn. Ở nhà thì cũng buồn, đi làm thì nó vất vả một chút, nhưng mà thôi thì cứ được đến đâu hay đến đó"
Chị còn tỏ ra hãnh diện khi cho biết đã liên tục đi làm việc suốt từ ngày ra đến hải ngoại cho đến nay, mặc dù số tuổi đã khá cao:" Suốt từ đó đến giờ nghĩa là hai mươi mấy năm rồi không ngừng. Chưa có nghỉ ngày nào cả mà may quá cũng chưa bị layoff ngày nào cả!"

Về mặt ca nhạc, Kim Tước cho biết đang nuôi ý định thực hiện một CD thứ 3 và có lẽ là CD cuối cùng trên con đường sự nghiệp. Tuy nhiên chị chưa ấn định chắc chắn thời điểm nào sẽ bắt tay vào thục hiện nên "cứ để đến đâu hay đến đó" như lời chị nói. CD đó sẽ bao gồm những nhạc phẩm chọn lọc Kim Tước ưa thích nhất sau hơn 45 năm phục vụ cho nghệ thuật với những đóng góp lớn cho nền tân nhạc Việt Nam. Cũng chính có một người mẹ như vậy, nên các con chị - mặc dù không tha thiết lắm với loại nhạc chị trình bầy - nhưng đã rất hãnh diện khi tỏ ra cho mọi người biết là con của một nữ ca sĩ nổi danh mang tên Kim Tước: "Đến bây giờ nó đi đâu nó bảo nó là con Kim Tước...Nó lấy làm hãnh diện lắm... Nó bảo sang đây rồi mẹ mới nổi tiếng !"

Kim Tước, giọng ca quý phái
Tuesday, July 31, 2007

Nếu có dùng chữ “vượt thời gian” để nói về một giọng hát cho đến bây giờ vẫn còn phong độ, người yêu nhạc thật sự liền nghĩ đến giọng ca Kim Tước.

Thật vậy, Kim Tước bắt đầu cất tiếng hát thanh thoát từ thuở 15, mà bài hát đầu đời là ca khúc nghệ thuật đòi hỏi kỹ thuật và làn hơi phong phú của tác giả nổi tiếng về loại bán cổ điển Tây phương là Dương Thiệu Tước: đó là Ngọc Lan. Từ đấy giọng ca Kim Tước bay bổng trên làn sóng điện của đài Phát Thanh Hà Nội. Cách đây đã hơn nửa thế kỷ! Sau 1954, giới yêu nhạc tiếp tục được nghe và yêu thích tiếng hát Kim Tước qua băng tần của các đài phát thanh Huế và Sài Gòn.

Kim Tước nổi tiếng cùng thời với hai người bạn. Ba danh ca này có giọng hát khá giống nhau, đó là Kim Tước, Mộc Lan và Châu Hà. Họ được nhạc sĩ Hoàng Trọng viết hòa âm và hướng dẫn thành ban tam ca rất lẫy lừng từ cuối thập niên 50, là ban Mộc Kim Châu.

Ba người hát quyện đến độ thính giả không phân biệt được ai hát bè, ai hát giọng chính. Nhưng tuyệt vời hơn nữa là khi hát đoạn đơn ca, thì rõ ràng là mỗi người một vẻ, không thể nhầm được. Giọng Châu Hà trầm ấm, nồng nàn, giọng Mộc Lan duyên dáng đôn hậu và giọng Kim Tước thì trong trẻo, cao sang.

Trong ban tam ca, Mộc Lan luôn giữ giọng chính, vì cô yếu nhạc lý hơn cả. Giọng bè thấp thì Châu Hà đảm nhiệm thật “nghề” nhờ âm sắc dầy dặn trầm ấm. Giữ bè cao, cất lên những nốt chót vót thì không ai qua được giọng “kim” của Kim Tước. Cao mà rất thanh và rõ, không mong manh như sợ đứt của những người thiếu hơi.

Giới biết nhạc thì hiểu rằng trong một dàn hợp ca, hát giọng chính mới là khó... sai nhất. Hát bè đòi hỏi trình độ nhạc lý cao hơn và nhất là phải có cái tai... khác người vì nghe được giọng chính, dàn nhạc, đồng thời hát theo một giọng khác để tôn vinh ca khúc.

Nhiều thính giả không biết, cứ nghĩ người hát giọng chính là quan trọng.

Ðã thế, hát bè còn khó hơn nữa vì phải cố hát cho nhẹ hơn để khỏi át giọng chính và lời từ, nhất là giọng mình trời phú cho mạnh hơn người hát giọng chính. Lúc đó, phải tập kềm giọng cho yếu hơn, và ngân nga theo làn hơi (dài hoặc ngắn) của người hát giọng chính. Thí dụ, câu hát đến đó sẽ dứt sau cỡ bốn trường canh (mesures, bars) mà giọng chính chỉ ngân được đến ba trường canh là đuối hơi, thì mình cũng phải liệu đứt hơi với bạn! Hợp xướng mà lại muốn trội hơn người thì chỉ nên hát một mình.

Mà thời xưa, mỗi một ông trưởng ban lại có một phong cách khác.

Phong cách ấy phai lạt dần sau 1975 vì hoàn cảnh đã thay đổi.

Sau này, ở hải ngoại, nhớ lại Hoàng Trọng và ban Tiếng Tơ Ðồng năm xưa, ba người Kim Tước, Mai Hương và Quỳnh Giao đã lập ra ban tam ca Tiếng Tơ Ðồng. Mà ở hải ngoại, còn ai hòa âm và hướng dẫn như Hoàng Trọng? Ba người tự viết lại giai điệu thành bè, rồi chia nhau, khi người này hát bè, khi thì người kia hát giọng chính. Gặp bài nào mà ai thuộc lời ca bài nào nhuần nhuyễn hơn thì người đó sẽ giữ giọng chính để khỏi... phản bội tác giả. Bè cao thì đôi khi Kim Tước, đôi khi Quỳnh Giao. Bè thấp thì đôi khi Mai Hương, đôi khi Quỳnh Giao.

Ba người rất dung dị trong cách diễn tả vì nhạc lý hay danh tiếng không là vấn đề. Còn lại chỉ là nhạc, và lời ca như tim óc của nhạc sĩ.

Kim Tước là một trong những giọng hát làm vừa lòng các nhạc sĩ thuộc thành phần khó tính nhất. Họ không thấy hân hạnh khi ca khúc được trình bày, mà khổ tâm khi ca khúc được những người không thuộc loại tri âm hát theo cảm hứng. Hãy nghe Vũ Thành phàn nàn về bài Giấc Mơ Hồi Hương đã bị các “danh ca” tàn sát thế nào thì rõ.

Trong thành phần danh ca đích thực của đôi tai Vũ Thành, chỉ có vài ba người, trong đó có Kim Tước và Anh Ngọc.

Kim Tước được trân quý trong tầng lớp nhạc sĩ biết và yêu nhạc, như Dương Thiệu Tước, Nguyễn Văn Quỳ, Vũ Thành, Phạm Duy, đến Hoàng Trọng, Văn Phụng, Cung Tiến, Từ Công Phụng, Ngô Thụy Miên, Lê Văn Khoa, Hoàng Quốc Bảo...

Ngày xưa, người ta có thể nghĩ Kim Tước chỉ hát thành công trong loại bán cổ điển, với dáng dấp quý phái của tiếng hát và cách diễn tả. Nhiều ca sĩ muốn tạo sự rung động bằng thân hình. Kim Tước hát cho những người biết nhạc và tin là họ có thể nhắm mắt để thưởng thức mà khỏi cần xem sự phô diễn của ca sĩ.

Nhưng, ở hải ngoại, người yêu nhạc lại có cái may được nghe Kim Tước hát Người Về Như Bụi trong băng nhạc tịnh tâm khúc trình bày các sáng tác đầy thiền tính của Hoàng Quốc Bảo. Người Về Như Bụi là ca khúc có âm điệu ngũ cung Việt Nam và rất khó hát vì láy lượn rất nhiều, lại dùng nhiều intervals trải rộng. Giọng Kim Tước cực mềm mại, láy kiểu cổ nhạc miền Trung rất nhuyễn nhu, dịu dàng. Không riêng gì Quỳnh Giao, một ca sĩ thế hệ sau này là Trần Thái Hòa cũng cùng quan niệm, đó là rất yêu thích giọng Kim Tước trong Người Về Như Bụi.

Giọng Kim Tước lên được rất cao và xuống được thấp trong một âm vực rất rộng. Làn hơi dài thiên phú và trí thông minh để hiểu ra sáng tác của nhạc sĩ đã giúp Kim Tước là một trong vài ca sĩ Việt Nam ngắt câu rất hợp cách. Nhiều ca sĩ, vì làn hơi ngắn, lúc hát không biết giữ hơi, cứ tuôn ra vũ bão, sau đó thì... hỷ xả, tức là buông trôi để nghỉ xả hơi cứ vài chữ một lần, nghe rất thiếu nghệ thuật.

Một thí dụ là trong Thuyền Viễn Xứ của Phạm Duy, có câu nhạc như sau:

Chiều nay sương khói lên khơi (ý) thùy dương rũ bến tơi bời...

Ca sĩ sẽ phải hát như thế này:

Chiều nay sương khói lên khơi.. (ơ ý) thùy dương/rũ bến tơi bời...

Lấy hơi sau chữ thùy dương, không thể ngắt ở chữ “khơi” được.

Nhiều người thậm chí ngắt câu ngay chữ chiều nay/sương khói... Nghĩa là mới hát được hai chữ đã hết hơi, và đành nối hơi bằng kỹ thuật điện tử...! Ngồi rung đùi trong studio, Duy Cường gọi những ca sĩ ấy là chẻ vụn ca khúc như thái rau diếp! Có nghe lại và so sánh thì mới hiểu vì sao Kim Tước là tiếng hát vượt thời gian.

Có một số người cho rằng giọng Kim Tước quá sang, nên khó hát ca khúc tả tình, chỉ thiên về tả cảnh thôi. Thật ra, trong thể loại trữ tình Việt Nam, các nhạc sĩ ngày xưa thường lấy cảnh tả tình vì có tình ngay trong cảnh. Tình cảm đó không tỏ lộ suồng sã, mà phải kín đáo e ấp nhường chỗ cho trí tưởng tượng của người nghe. Muốn diễn tả cho đúng thì chỉ cần ngân cho hết nốt nhạc, đọc lời ca một cách trang trọng từ tốn, tình cảm trong lời ca sẽ tỏ lộ. Cần gì phải quằn quại mới làm rướm máu con tim và thổn thức vì một chuyện tình vay mượn?

Chúng ta hãy nghe Kim Tước trang trọng cất lời:

Nghe ầm vang lên tiếng chiến chinh,

Mơ làm diều mang sáo thanh bình...

(Tiếng Hát Lênh Ðênh của Lương Ngọc Châu)

Hoặc:

Xuân vương trên ngàn hoa,

Nhắc bao sầu nhớ mơ màng...

(Nhớ Bạn của Vũ Thành)

Yêu nhạc, cảm được lời, hay biết thưởng thức hội họa, chúng ta có thấy lòng mình trùng xuống vì tình trong cảnh của lời ca không? Con người có tiếng hát quý phái và trang trọng ấy đã dùng tiếng hát tôn vinh tác phẩm và người sáng tác.

Ðã vậy, khi sân khấu buông màn rồi, Kim Tước ngoài đời là một người bạn phóng khoáng, một tính tình thẳng thắn, minh bạch, và là tay đánh mạt chược rất hào sảng, nói tiếng Tây như đầm, cười nói rất có duyên về một ván bài thông minh mà đôi khi các đấng tu mi vẫn chưa hiểu ra.

Ðược một người bạn quý như vậy, vì sao còn cần uống rượu? Cũng đủ say rồi!

nguoiviet online